ЖЗЛ

Во время гастролей во Флоренции Аделаида Ристори (1822—1906), возвращаясь с репетиции, зашла в мастерскую знакомого художника Вальдштейна. Он пожаловался актрисе, что получил трудный заказ — написать ее портрет. — Ну, так что ж? — сказала Ристори.— Мне будет приятно позировать вам. — Благодарю вас, но вот беда: заказчик — богатый человек, живет в Пизе и поручил оценить портрет театральному критику Барди. А он человек малообразованный, да к тому же будет мстить мне за то, что я недавно публично сконфузил его... — Пишите портрет! Не бойтесь! Я знаю, как обезвредить Барди. Вскоре портрет был готов. Но, по замыслу Ристори, его припрятали. Художник загрунтовал другое полотно и в середине его вырезал кружок. Просунув в него свою головку, Ристори смеясь спросила: — Нравится вам мой портрет? — Но ведь всякий поймет, что это не картина, а живой человек. — Не всякий... Отложите осмотр до сумерек. Скажите, что наибольший эффект портрет производит именно в сумерки. Так и было с...

Трагическая актриса Аделаида Ристори (1822—1906) входила в созвездие создателей итальянской национальной школы сценического реализма. На гастролях в Мадриде в 1857 году Ристори должна была играть роль Медеи в трагедии Легуве. По пути в театр она встретила монаха, собиравшего подаяние в пользу солдата, приговоренного к смертной казни за то, что со шпагой кинулся на избившего его сержанта. Узнав об этом, Ристори так разволновалась, что едва провела первый акт представления. В антракте она пошла в ложу королевы, пала перед ней на колени и вымолила помилование солдату. Когда Ристори появилась на сцене во втором акте, то среди зрителей уже разнеслась весть о ее великом благодеянии,— и зал потрясла неслыханная овация. Роль, сыгранную в ложе королевы, Ристори считала лучшей своей ролью. Источник: ЛУЧШАЯ РОЛЬ ВЕЛИКОЙ АКТРИСЫ./ Топоров А.М. Мозаика. - К.: Днипро, 1985. - С. 87